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　　《封神演义（一）》特种邮票于7月13日发行。中央美术学院中国画学院副教授、青年画家边凯是该套邮票的设计者之一。

　　年初，边凯接到了《封神演义（一）》邮票图稿设计的约请，提出的方案在初期比稿中被选中后，他便在授课之余展开紧张的设计工作。边凯回忆，从确定设计这套票到最终定稿，历时约两个月，过程中历经多次修改，是非常辛苦的体验。但看到最终成果的一刻，他感到非常开心，觉得一切付出都是值得的。

　　“对封神文化的兴趣是支撑我完成好邮票设计的重要因素。”边凯说，“《封神演义》是中国人家喻户晓的神话经典，我们‘80后’这一代人更是看着《哪吒闹海》这种经典动画片成长起来的，我也有着一种发自内心的‘封神情结’。”

　　自明代《封神演义》成书以来，数百年间一代代中国人围绕封神故事进行了很多的创作与解读，各类文艺作品数不胜数，近年来封神题材影视剧中的形象更是深入人心。如何创作出让大众广泛接受和喜爱的封神邮票图案，成为边凯反复琢磨的难题。

　　在受邀设计《封神演义（一）》邮票之前，边凯未涉猎过封神题材作品的创作，但有过《山海经》《逍遥游》题材创作的经验。“我对从文本出发来绘画的这种创作形式很熟悉。”他说。将文字转化为画面，边凯分三步：“先要认真阅读故事文字，然后在脑海中像播放动画一样呈现动态的故事场景，截取其中最好的‘一帧’转化为静态画面。这样落在纸上的图画就是我心中最能代表故事主题的画面。”

　　“在设计时，首先要做到的是尊重原著以及原故事背景。”边凯反复阅读原著并参考了大量资料，尤其是深入研究了封神演义故事背景殷商时期的图像，了解它们的普遍风格和常用元素。

　　殷商时期的图像是其社会历史的映射，正如同当时的社会气质一样，其风格是相对原始的，充满蓬勃的野性。在创作时，边凯并未将殷商画风生搬硬套到邮票画面中来，而是进行了一种“当代转换”，即把殷商特点的元素和风格融入符合现代审美的艺术手法中，呈现出当代人能够广泛接受的形态。“殷商图像大多是在青铜器上保留下来的，那时候的‘兽纹’‘饕餮纹’样式都具有浓烈的时代特色。我也摹画了一些特殊的纹样，将它们画在‘苏妲己进宫’一图背景的地面上。殷商时期的图像还有一个特点是‘满’。根据这一点，我将想要表达的元素毫无保留地展现在邮票画面中，让画面尽可能表现得丰富充盈，使得邮票更富有殷商文化的气息。”

　　尽管在创作时会受到邮票设计规范的制约，边凯仍巧妙地将个人风格与优势融入邮票设计，使得画面既符合大众审美，又彰显出个人艺术特色。专精山水画的他一直强调画面的“空间感”，“就像在舞台上排布一个个元素一样”。例如在“周文王访贤”这张图中，边凯将周文王置于画面空间的低位，姜子牙则置于相对高的位置，通过空间位置的排布体现出周文王弱势、谦卑的心态。边凯希望自己的创作能够为观者提供一种代入感，让他们能够在赏析画面的时候切身“沉浸”到邮票营造的画面氛围和故事情节中。例如，在绘画小型张“哪吒闹东海”时，边凯巧妙地将画面定格在龙王三太子变身原型的一刻。三太子龙形身躯之上，还残留着衣袍的布料，场面生动，让观者极易感受到场面紧张刺激的氛围。

　　设计邮票的经历也为边凯的艺术创作带来了许多益处。他表示：“这次创作更加激发了我对封神演义故事的兴趣，给予我新的创作灵感。未来，我想尝试更多封神主题的艺术创作。希望这套邮票的发行也能唤起大家对传统文化的关注和热爱。”